陈安定：独山玉小件创作通用性要求与个性化的凸现

陈安定

玉神公司艺术指导

中学高级教师

河南省玉石雕刻大师

致力于玉雕艺术理论研究和人才培养

作品风格细腻典雅

本人从事玉雕艺术理论和人才培养工作的，感谢领导给予在这里阐述自己艺术观点的机会，我今天发言的题目是《通用性要求与个性化的凸现》，谈谈关于独山玉小件设计与创作定位的一点想法。

■通用性要求

因为小件佩戴于人体显眼部位，具有装饰和近距离鉴赏把玩的功用需求，所以要求用料要好，整体造型要“团”，利于触摸把玩，更要造型优美，工艺顺畅。这是所有小件创作所要达到的通用性要求，即“料好、型团、形美和工顺”，而独山玉小件创作又因为独玉的一些特质而应该具备一些个性化的体现。

■个性化凸现

玉质·气质：半透明质地，中性灰度色彩，温婉敦厚典雅的气质。我们经常说玉雕创作要因料施艺，所以对于设计来说首先要弄清楚这种料子的性质。

《冬日公主湖》.陈安定作品

独山玉的质地大多属于半透明质地，色彩多中性灰度，饱和度并不十分高，通俗的说，也就是大多数都不十分鲜艳，它的色彩和玉质特性赋予了独山玉一种温和厚重典雅的气质。我曾经在一次研讨中说，如果顶级的白玉的质地是丝绸，那独山玉的质地更多的像是精仿的棉麻质地，舒展温润，具有天然恬淡、平和典雅的气质。我们说量体裁衣，我们做设计的，当然要根据材质本身的审美属性来设计它的款式。

风格造型：传承中创新，体现传统文化浸润下的新文人审美品质。

气质决定了款式和整体的风格，根据独山玉温厚的气质特点，我觉得它更适宜新中国风的一种风格传达。具体的说，它适宜的是一种在写实基调中的概括、简约和写意化的表现，过于装饰、时尚、繁琐、玲珑的款式和纹样，个人觉得都不是独山玉适宜的一种表述方式。传统国画有工笔、写意、兼工带写等表现形式的区分，过于工整繁缛的工笔和豪放的大写意，我觉得都不是独山玉的气质所能驾驭的一种风格类型，所以，以写实为基调的兼工带写倒是和独山玉的气质恰切吻合。

独山玉《溪口听瀑》.陈安定作品

彰显特色：多色共生、晕染分布特色的最大化彰显和绺裂筋口最少化的利用。

多色共生、渐变过渡是独山玉的最大特色和优势，筋口绺裂较多是独山玉胎生的一大特点，这些在为设计创作带来机遇的同时，更需面对挑战。而所谓的扬长避短，就是发挥色彩优势，克服绺裂限制。艺术摆件设计我们可以充分发挥创作的自主能动性，进行筋口绺裂的处理，掩瑕为瑜，化腐朽为神奇；但是小件设计中，个人主张不强求、不将就，选最好的料子、用最美的色彩进行取舍雕刻造型。对于独山玉的用色，我们一直强调“顺色立意，依形就势”，过去我们一直强调俏色要俏、要巧，要分色择净；现在我们提倡（独山玉小件创作）重点局部用色干净，造型严谨，而次要部位则大面积使用色彩渐变，虚化处理，虚实相间，兼工带写，增加作品的艺术化处理。国画中的用笔有中锋、逆锋和侧锋之分，那独山玉小件的工艺处理和工具留下的痕迹，我更倾向于重点部位中锋行笔，精工细刻，次要部位大面积侧锋运铊，皴擦处理，与色彩晕染巧妙融合，混色意用，呈现出兼工带写的艺术效果。

《清·境》.陈安定作品

改良抛光：区域化、差异化抛光，进行对比与协调。

玉器抛光可以将人工雕琢的工具痕迹打磨，呈现出玉质的色彩和质地美。不同的玉种采用不同的抛光处理方式，这是我们早已达成一致共识的，但是对于独山玉的抛光处理，应该说我们的重视和讲究程度远远不足。市场上很多不抛光的独玉作品比比皆是，原因自然是多方面的，雕的过于玲珑无法抛光；玉质不好，抛光了漏底；全抛亮光处理后，形象不清晰了等等。所以，建议是在以呈现独山玉温润厚重的色彩和玉质美的前提下，对于不同的玉件、同一件玉件上不同色彩、不同部位，采用亮光、柔光、哑光、喷砂等不同手法的综合运用，改变过去不抛光或者全亮光的一种处理方式。将抛光单独列出来，不仅仅是因为它是玉雕中一个非常重要的工艺流程，想要引起大家足够的重视，更是想借助这样一个平台和机会，给相关部门提个建议，玉石雕刻可以评大师，我们是不是也可以考虑评一些抛光和玉雕美容的大师，使整个玉雕工艺流程都有参考标准和依据，让玉雕的技艺整体再上一个新台阶。

《处暑》.陈安定作品

综上所述，因为独山玉具有半透明的质地、中性灰度色彩和温婉敦厚典雅的气质，所以独玉小件的设计中更需要凸现自身玉质和气韵的特点，因料施艺，注重色彩和纹路的应用，造型适宜局部精工、大面留白、虚实相间的小写意化处理，整体形象则要求端庄典雅，具有传统文化浸润下的新文人审美品质。感谢作品玉管委领导为独山玉所策划的这次研讨交流，以上是我关于独山玉小件创作的一点艺术理想。总之，个人觉得相较于独山玉艺术摆件所做出的努力，独山玉小件创作的空间和未来需要走的路都还很远。