2016嵩山论玉之“微雕双项”实践汇报（下篇)

——“线影刻” 实践汇报

中国青年玉石雕艺术家、河南省玉石雕刻大师 刘源远

线影刻作品：1、雨梦江南 （陆子冈最佳创意奖） 2、 长相伴 3、 长相依

对传统线描中的“线”和现代艺术的“影”的结合问题，自2013年从事“点影雕”实践时，便同步有所考虑，2015秋，与李维翰老师、赵显志老师、钱振锋老师在郑州晤面请教，得益于三位老师的鼓励，坚定了对“线影刻”玉雕形式探索的决心。 “线影刻”本意是要立足中国传统“十八描”和西方素描的基础，广泛吸收版画、影雕、碑刻这几种艺术形式，实现一种综合性跨界实践，从而使它更侧重于线刻艺术本身的发展研究，不再考虑玉石俏色因素，它以线刻为基础，吸收部分影雕技法，但又摒弃影雕的上色工艺，转而参考素描、玉石微雕和石版画、碑刻形式，以墨玉的天然反白和漏白及留白做出自己的效果，更象一种带有强烈光照效果的线刻版画。因为侧重“线”和“影”相结合的研究，命名为“线影刻”。 “线影刻”作品公诸于2016百花奖展。见相关新闻报导。

交流观点一：“线影刻”作品似乎不太符合现有的雕刻规则，但它确实要借助高超的微雕技巧，表面上可能更象是一种玉上自由绘画,它与其他微雕不同的是它严重依赖线和影的结合。内容上要求作品的意境是否深远，画面的构成感是否强烈，线条与光影的结合是否简约明快，是否以最少的艺术语言表达了更多的人文情怀。

线影刻作品：4、《自清》 5、《佛说》

交流观点二：“线影刻”作品在我的玉雕平面作品中担当着自由营造三维真实效果的角色。但它绝不象石刻界的影雕侧重于点而去整体平铺，以及要借助后期上色。它借用某一类墨玉良好的反白效果，更侧重于简约的长短线有效组合排列，它还吸收了石版画的长项，广泛使用背景漏白和大留白技巧。要求能够第一时间抓住主体物象，以雕刻者最敏锐的直觉简化一切附属。艺术的终极原则是做减法，“线影刻”依然坚守着极简主义精神，从而形成了独立的艺术特征。可谓是与“点影雕”互为犄角的姊妹篇。

交流观点三：讲一下国内同行的近期反馈，笔者以“线影刻”基础手法为国内知名玉雕艺术群主斑马先生做了一幅标准像。因为是现场直播制作，在群内引起了大家的关注，斑马先生也很感兴趣，大家对河南能有这样的新作都表示赞许。在“线影刻”之前的实践过程中，先后不断得到江富建教授、李维翰教授和河南省宝玉石协会刘长秀会长和张丽霞秘书长的多方指导帮助。再次表示感谢。有行业师友的支持，我有信心把这个起源于河南玉雕的小单项做得更精细出彩，再次感谢大家的聆听。

线影刻作品：6、《为斑马先生现场制像示例》

完稿于2016年12月20日