聚焦：2016天工奖为什么和田籽料作品大幅减少

天工奖作为最有影响力的玉雕界评奖活动，是整个市场趋势和现实状况的浓缩。认真回顾了近几年天工奖的参展作品，和田籽玉的作品从最初的占有半壁江山，经历了逐年递减的过程，今年是数量最少的一届，可以确认这种缩量的趋势已经形成。为什么会发生这种情况？

来源：今相玉

天工奖参展作品中和田籽玉逐年减少，且玉质也是逐年下滑，从过往的几年比较，今年天工奖中和田籽料作品的数量和玉质都近几年中最差的。在十月份举办的“百花奖”活动中就已经初见端倪。这中间无外乎有这样几个原因：

首先，和田籽玉资源面临枯竭，新采挖出来的籽玉原料锐减，在市场上形成了“面粉比面包贵”的现象。上游原料供应的减少以及原料价格的坚挺，直接导致了工作室选择原料的余地受限，和田籽玉作品数量的减少。

其次，整个收藏市场的低迷，让玉器成品的销售量下滑、销售速度减缓，特别是商务需求的断崖式的萎缩，让高端成品的成交极其清淡，出现了有价无市的局面。因此即使手里储备了优质玉料的工作室也放慢了对好料的加工制作，因为好原料的增值预期要优于成品，越是好料增值的预期越是确定。所以不仅加工制作的数量在减少，所使用的玉料的品质也趋于中低档，更多地出品普通的商品类小玉件。

再有，对于年年涌现出的新生代玉雕师们，他们独立进行创作和加工时，优质籽料的价格已经变得昂贵。他们中大多数人没有很强的经济实力购买更多的籽玉原料进行加工，更不可能购买优质的籽玉原料进行创作，他们只能退而求其次放眼于其他产地的“和田玉”或彩石、玛瑙之类的材料进行加工创作，来展现自己的玉雕技艺。这也是天工奖参选作品中色彩越来越丰富的原因。

来源：美玉秀秀

对于籽料作品大幅减少小秀想说的是，天工奖评选很重要的因素是在于创新，是否创新不只是表现在题材上，更重要的还是要依托原材料，玉友需要明白，创新也是需要一定载体和基础的。

1、籽料价格昂贵

有一些新的料子，价格还能接受的料子，用于玉雕创新比较好。首先，玉雕师没有压力。举个例子，如果给你一块小的羊脂白玉，一百万的。你说是做一些收藏级别的传统雕刻，还是做一些海阔天空、难以把控的题材？就算想做一些创新的题材，也不敢去做的。

从这个层面来看，新的料子，除了价值之外，它们的颜色也比较适合创新，玉雕师可以随心所欲地设计。往往这种情况下，设计出来的东西，对感官的冲击力更大，新鲜感更强，但是现在和田玉籽料匮乏，价格昂贵，用和田籽料参加天工奖是难上加难

2、籽料资源的枯竭

籽料作为不可再生资源，近些年来一直出现面粉比面包贵的尴尬局面，籽料的升值空间大，可塑性强，一旦施工雕成成品就定型 很难做改动了，所以很多玉雕师不再愿意将好的籽料雕刻成成品了。

3、山料创作更出彩

因为广义的玉雕是要面向市场的，是用来佩戴、把玩的，籽料价格昂贵，难于被市场消化，山料相对于籽料来说价格便宜，好的山料在某些方面还优于籽料，雕刻起来也比籽料方便且更容易出彩！

总的来说，目前的和田玉收藏市场整体情况，玉石资源紧缩，价格上涨，找到好料子已属不易，手中有什么样的料子，玉雕师也只能因材施艺，再费心去找籽料有点自扰吧！

不过就目前的玉雕市场现状来看，玉雕行业亟待需要一种更加新颖的模式和方法，来吸引市场的眼球，毕竟这个号称国内三大玉展之一的天工奖，并没有把玩家们的目光从原材料市场转移过来！

本届天工奖着实有很大的落差，而这种变化也是整个玉器市场的一个缩影。形成这种市场状况的背后原因并不是一朝一夕的，至少是几年前市场疯狂时所埋下的恶因。市场的冷清下滑也是对以往亢奋的一种修正，是需要整个行业来承受的疼苦，并且要持续一段时间才能修复。

来源：玉雕界

这次天工奖的评奖尊崇两个基本的原则：一是创意，二是技艺，对材质的要求并不是很高。不过回头看参展的和田玉作品，也有不少精品之作，但整体而言，题材及创意相对保守，没有太多眼前一亮的作品。但对于色彩丰富和原材料相对便宜的玛瑙等新材质，反而占据上风。天工奖作为推荐优秀青年玉雕师作品及展示的平台，正给足他们土壤和养分。其次，来自各地雕刻玛瑙的年轻玉雕师，创意及工艺也不断追赶和超越和田玉雕刻材质的作品。再次，在整个寒冷市场，价格昂贵的材质创作及雕刻的作品明显减少也是一个重要原因。

来源：贰哥爱石头

一，比的的是创意和雕工。二，和田玉大的仔料太贵重难寻。三，和田玉以外的玉石在色彩上提高了创作空间。一个题材在大的料上更容易发挥使形象丰满，和田玉的珍贵使创作的风险代价提高。