我刚接触这行业的时候,玉石只要是一个原材料,只要国家鉴定证书鉴定出来是一颗原石,是玉的材质透闪石,那时候拿到市场上出售,只要砍两刀去卖,就会有很多人接受它,买卖很自如。而且只要你手上有玉就可以赚钱,但是那时候的工艺,仅限于很粗糙的造型,而且仅限于很传统、很原始的做法。
我入行之后慢慢地了解,才发现做传统题材的工作室在模式等各方面都已经固化掉了。他们只知道那时候生意很好做,不需要去改变,只需要把玉拿过来,自己稍微加工一下就可以赚到钱,所以不会考虑到工艺的创新、工艺的进步、艺术化这方面。
在我做的时候,我就希望把这块能给消费者体现的更好,让他更喜欢这块东西,像心爱之物一样拿在手里,找不到它的缺陷,更完美、完整性更强。而且题材等方面更容易被他喜欢,不像传统的只有龙凤、只有窗花或者什么那种感觉。
比如说我最近做的那套马牌,在青花籽料里面,给很多中国人的印象就是,水墨青花、山水青花很重,但是我在里面看到不一样的点,黑色、灰色和白色三色,它们有风和力量的感觉。在做马的过程中,我会让它奔跑起来,风飘过的感觉,马的肌肉块体现地很清晰,它有力量,你看到它很美的神态,知道它现在是什么状态,一看就知道它很有精神、很有力量在奔跑的状态,万马奔腾的感觉,那种效果会显现出来。
我最近做了一套扳指的东西,它和传统的扳指不同,在造型上会有稍微起伏,我加入了一些更好玩的东西在里面,让你觉得工艺会更耐看,又比较好玩。它有故事在里面,我在上面做了一只鹰。做的过程中有两个凸点,以前的扳指都是很平整的,但我把鹰头和鹰尾露出来,把鹰翅膀作为一个环绕,把整个扳指环绕起来。
这样的造型做起来显得鹰很庞大,很有气势,但是把玩的过程中又不扎手,让人舒服地感觉体验出来。我给它加了一些新的题材,就等于创新。
现在创新可以说是整个市场氛围和环境都在呼唤,“创新”,大家都有这意识,包括传统的工作室也在说怎么去创新,怎么去革新,所以氛围占比的话,应该在心思里占比很高。
但成品真正创新的不会很多,因为它受到和田籽料或者和田玉原材料的成本控制,有些人不敢去创新。就像这次子冈杯展会上一样,我们展位会围集很多人来看,因为和别人会做的不一样,会有新的东西让他们眼前一亮,所以他们来看,所以还是少数的创新,不会大部分人都在做。
驴是很犟的动物,很倔强,很执着。它就想做一些自己想做的事情,很执着,一直干下去,有点匠人精神。我那时候想好什么做事情,会希望这件事情做的完整一点,能随着我的心思慢慢做下去。我会坚持这样是对的,所以那时候尽管批判很多,但我还是愿意付出我更多的心思和心血把东西做好,做出我想要的东西。
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