欣赏｜一个鼻烟壶可以展示多少工艺

鼻烟壶是由清代皇家与民间匠师共同创造的艺术珍品，至今已有300年的发展历史。它绚丽玲珑、工艺精湛，在世界工艺美术史上具有重要的地位。

烟具的传入、创制和发展是政治与经济相互作用的结果，也是不同地域之间文化传播与互动的结果。清代鼻烟壶的经贸传播促进了区域经济的发展，同时提升了工艺品加工的技术水平，弘扬了我国的传统文化，并以经贸和文化交流的形式敦睦各国邦交。

“方寸洞天——鼻烟壶精品展”展厅鼻烟壶是一个小瓶，为何被称为“壶”呢？鼻烟与烟具是舶来品，鼻烟传入我国之初被称作“西蜡”“士拿乎”（snuff音译）。从海外运来的鼻烟以玻璃瓶盛装（少量小包装自带鼻烟盒），玻璃瓶器体较大，最小的容量也在200克以上，“鼻烟瓶”这一称谓便特指此类西洋原装的大容量玻璃瓶。鼻烟壶创制之时，为避免与西洋原装鼻烟瓶发生混淆、引发误会，且人们发现鼻烟壶的器型与古代的扁壶有许多相似之处，于是便将其定名为“鼻烟壶”。

清 青玉兰石纹鼻烟壶

除了盛贮鼻烟的基本功能外，鼻烟壶还被清代权贵阶层拿来炫富。清代达官富贾对鼻烟壶的使用颇有讲究，例如一年之中，每日更换一种材质的鼻烟壶；或使用同一种材质的鼻烟壶，但每日更换不同形制的鼻烟壶；或按每月的日序，更换为图案上鸟虫数目与日期相同的鼻烟壶；或随四季的自然景物和天气的阴晴冷暖，更换相应图案的鼻烟壶。多件鼻烟壶更换使用，必须价值相当，如果相差悬殊反而有失身份。另外，使用者还需考量其会晤之人的身份地位，以社交礼仪为原则来更换使用鼻烟壶。这件清玛瑙喜鹊登梅鼻烟壶通高4.77厘米，腹宽3.98厘米，呈扁体。壶体以一块黑色间有棕红、乳白色花纹的玛瑙巧雕而成。巧雕又称巧作、巧琢或俏色雕，是玉工利用玉料上不同颜色的分布来“相玉付形、因材施艺”，将玉料上的各种天然颜色与创作题材相结合的一种雕刻技法。在诸类材质中，玛瑙颜色丰富、花纹美丽，最适宜施展巧雕技法。

清 玛瑙喜鹊登梅鼻烟壶（背）

这件鼻烟壶的设计与雕工可谓精妙绝伦，令人叹为观止。经玉匠的巧妙设计与构思，施以高浮雕、镂雕、巧雕相结合的技法，玛瑙上乳白色的部分被雕成梅树枝干，棕红色的部分被雕成两只喜鹊。两只喜鹊恰好落在梅树枝干上，寓意喜鹊登梅，十分吉祥。其盖与壶体为同一块玛瑙雕成，主体为黑色，纽部为略透明的乳白色，与壶体色彩相互呼应，整体协调统一。

清 玛瑙喜鹊登梅鼻烟壶（正）

这件清黄玉放鹤图鼻烟壶通高5.28厘米，腹宽4.48厘米。壶体为黄玉质，正面阴刻行书诗文“放鹤归来怡身乐，枕琴以待月高升。子灵”，书体清隽雅逸，文末有作者名款。壶体背面浅浮雕松下高士枕琴而卧、放鹤山间的情景，人物姿态洒脱、神采超逸，仙鹤造型生动，人物发须、琴弦、松树针叶面面俱到，雕刻细致入微。放鹤是文人画极为常见的题材，取自苏轼《放鹤亭记》，表达了古代文人醉心山林的归隐情结。此鼻烟壶将美玉与诗、书、画合而为一，配有粉色玻璃材质小盖，质色俱佳。

清 黄玉放鹤图鼻烟壶（正）

清 黄玉放鹤图鼻烟壶（背）

这件清青玉桃式鼻烟壶通高6.15厘米，腹宽5.25厘米。壶体仿照天然的桃子外形以一整块青玉圆雕而成。上部以高浮雕与镂雕结合的工艺雕出枝叶，叶脉清晰可见。正面下部浮雕一只蝙蝠，背面仅有上部枝叶可见。珊瑚色小盖雕琢成桃的蒂部，有画龙点睛之妙。

清 青玉桃式鼻烟壶（正）

清 青玉桃式鼻烟壶（背）

这件清青玉八方棱面鼻烟壶通高5.6厘米，腹宽3.8厘米。壶体为青玉材质，雕刻呈八方棱面样式，配有铜镶珊瑚盖，下连玳瑁材质小匙。多方棱面是鼻烟壶的经典样式，器身侧边轮廓呈多边形，正反两面均打磨成几何形棱面，其效果与现代钻石切割的效果接近，属于细致精巧的磨棱器型。按照多边形边数，分为六方棱面、八方棱面、十方棱面等数种。我国古人以玉比附“仁”“德”“洁”“勇”等美德，因此极为注重玉质本身的美感，玉石鼻烟壶的制作也由此深受传统玉器审美观念的影响。尤其是品质极佳的羊脂白玉，大都少雕工，而是注重表现玉材本身之美。这件鼻烟壶极其注重器身的基本造型，呈现大方典雅之感。

清 青玉八方棱面鼻烟壶

这件清青花釉里红饮马图鼻烟壶高7厘米，腹径4.5厘米。壶体呈梅瓶形，白釉地，绘青花釉里红饮马图，底部有楷书“慎德堂制”青花款。慎德堂为圆明园“九州清晏”中的一组建筑，修建于道光十年（1830），是道光皇帝晚年的主要生活场所。慎德堂建成之际，道光皇帝作《慎德堂记》，文末有“慎乃俭德，为怀永固”一句，即“慎德堂”之名的由来。慎德堂内大量的生活用品与陈设品均有“慎德堂制”的款识。

清 青花釉里红饮马图鼻烟壶（底）

鸦片战争之后，清政府日趋贫困，景德镇官窑瓷器的生产也每况愈下。在这样的背景下，景德镇御窑倾力为道光皇帝烧造的“慎德堂”款瓷器代表了当时制瓷的最高水平。需要指出的是，与慎徳堂瓷器相比，此件鼻烟壶彩绘细腻不足，款识书写有欠工整，字体略显草率，专家鉴定认为，这件慎徳堂款鼻烟壶可能是光绪时期烧制的仿道光作品。

清 青花釉里红饮马图鼻烟壶（正）

这件清套色玻璃莲花纹鼻烟壶通高6.45厘米，腹宽2.6厘米。整体呈扁瓶形，以白色不透明玻璃为地，其上套蓝色玻璃。套色玻璃工艺也称套料、套彩，是玻璃成型与雕刻相结合的工艺，它在玻璃质色美的基础之上增添了浮雕纹饰的层次感与生动感。套色工艺创制于清代康熙时期，需要先制出单色玻璃壶坯后再施套色技法。

清 套色玻璃莲花纹鼻烟壶（正）

这件鼻烟壶正反两面各作一株莲花，造型略有差异，正面莲叶之上莲花盛放，背面莲蓬已坐果，花瓣将落未落。在套色工艺的基础上，壶身施以浅浮雕工艺，细致雕刻莲叶叶脉、莲蓬莲子、叠复的花瓣以及水面波纹等细部。莲叶四周向上翻卷，四周套层较厚，蓝色浓重。其中间部位套层较薄，隐隐露出白色，使莲叶显得极为灵动自然。壶体配有仿碧玺质色的粉色透明玻璃盖。

清 套色玻璃莲花纹鼻烟壶（背）

这件清周乐元玻璃内画雄鸡鼻烟壶通高5.7厘米，腹宽3.9厘米，是内画巨匠周乐元创作于1891年的佳作。壶体为玻璃材质，采用四壁通景式构图，将壶体四壁绘成一幅连续的完整画面。画面上绿柳垂拂，柳树枝干贯通壶体四壁，树下芳草萋萋、花团锦簇。一只雄鸡于树下觅食，正回首朝天鸣啼，圆目张喙，尾羽激扬，用笔洒脱。五只雏鸡分布于壶体正反两面，形态各异，圆润可爱。雄鸡左上行书题“辛卯之春作于三十六疏斋”，并绘“元印”白文椭圆印。壶身配有玛瑙盖。

清 周乐元玻璃内画雄鸡鼻烟壶（正）

四壁通景式构图是周乐元最擅长的构图方式，壶体正反两面的图案既独立成幅，又与侧壁景致连贯，形成一副连续不间断的画幅。此壶内画笔墨细腻精到，用色较鲜艳，却又不失雅格，画面充满生趣。

清 周乐元玻璃内画雄鸡鼻烟壶（背）

鼻烟壶作为一类袖珍艺术品，器型小不盈握，却涉及了中国古代工艺美术的多种材质与工艺类型。鼻烟壶不仅展示了古代器物的造型与装饰之美，更凸显了古代工艺美术的博采众长与融汇大成。